中国诗歌通史 明代卷

1 (p1): 绪论 明代诗歌的总体格局与审美风格的演变
1 (p1-1): 一 明代诗歌的三大特征
4 (p1-2): 二 元末明初诗坛与明诗发展之关系
8 (p1-3): 三 复古诗歌流派的审美属性
10 (p1-4): 四 性灵诗歌流派的审美品格
15 (p1-5): 五 本书的框架设计与撰写体例
18 (p2): 第一章 高启与吴中诗派
18 (p2-1): 第一节 玉山雅会的诗学意义
38 (p2-2): 第二节 高启的诗学理念与创作风格
110 (p3): 第二章 刘基与浙东诗派
110 (p3-1): 第一节 宋濂的诗学观念与诗歌创作
126 (p3-2): 第二节 刘基诗风之变异与诗坛风气转移
170 (p3-3): 第三节 方孝孺的诗歌创作与浙东诗派的衰落
195 (p4): 第三章 闽中诗派与岭南诗派
195 (p4-1): 第一节 闽中诗派与主流诗坛的关系
215 (p4-2): 第二节 闽中诗派代表作家的诗歌成就
256 (p4-3): 第三节 岭南诗派
286 (p5): 第四章 江右诗派与台阁体
287 (p5-1): 第一节 明初翰林院的设置与江西诗学传统的变迁
330 (p5-2): 第二节“三杨”台阁体之创作
354 (p5-3): 第三节 明前期其他重要诗人
377 (p6): 第五章 茶陵派与杨慎
377 (p6-1): 第一节 茶陵派概说
389 (p6-2): 第二节 李东阳
401 (p6-3): 第三节 独树一帜的杨慎
416 (p6-4): 第四节 正德、嘉靖间重情韵的诗人
425 (p7): 第六章 前七子复古派
425 (p7-1): 第一节 李梦阳
442 (p7-2): 第二节 何景明
454 (p7-3): 第三节 徐祯卿与边贡
469 (p7-4): 第四节 追求复古的其他诗人
477 (p8): 第七章 明中期的吴中诗派
477 (p8-1): 第一节 明中期吴中诗派概述
489 (p8-2): 第二节 沈周与文徵明
504 (p8-3): 第三节 唐寅
519 (p8-4): 第四节 祝允明
535 (p9): 第八章 明中期的性灵诗派
535 (p9-1): 第一节 王阳明的诗学观念与诗歌创作
561 (p9-2): 第二节 性灵文论的提出与性理诗的创作
578 (p9-3): 第三节 徐渭的诗歌理论与创作
597 (p10): 第九章 后七子的复古主张与诗艺追求
597 (p10-1): 第一节 李攀龙
609 (p10-2): 第二节 谢榛与明中期的山人诗
628 (p10-3): 第三节 王世贞
643 (p10-4): 第四节嘉、隆时期其他复古诗人
657 (p11): 第十章 明代后期性灵派的诗歌
657 (p11-1): 第一节 明后期性灵派诗歌的前驱
681 (p11-2): 第二节 公安派的诗歌
710 (p11-3): 第三节 竟陵派的诗歌
733 (p11-4): 第四节 晚明的其他诗人
759 (p12): 第十一章 明末各文人会社的诗歌创作
759 (p12-1): 第一节 东林党与复社的诗歌
778 (p12-2): 第二节 陈子龙及云间派
798 (p13): 第十二章 明代的词
799 (p13-1): 第一节 明词研究的几个问题
808 (p13-2): 第二节 明词创作概观
824 (p13-3): 第三节 刘基、高启与陈子龙的词作
837 (p14): 第十三章 明代的散曲
837 (p14-1): 第一节 明代前中期的散曲创作
849 (p14-2): 第二节 明代中期散曲创作
888 (p14-3): 第三节 晚明散曲创作
908 (p15): 第十四章 明代民歌
908 (p15-1): 第一节 明代民歌概说
920 (p15-2): 第二节 冯梦龙的《挂枝儿》与《山歌》
940 (p16): 后记